《暴力强伦姧人妻》剧情简介
刚站起，整个人就被江焰抱了起来，快步走到床边，把她覆盖在身下，男人扯唇邪笑，你以为，我今天会让你走吗？江焰整个身体都压在她身上，凝视着她的眼睛，我是醉了，但是我知道我想做什...坐在车里，默默的抽着烟，烟雾缭绕，让江焰的脸色更加讳莫如深，他有一千种方法，逼外婆就范，但是他却不能那么做，因为他要周棠的心，而不仅仅是人。时间也不早了，索性发个信息...
正聊着天，顾云川来了，他带了两个大箱子，都是顾夫人准备的，说是生活用品，和路上的必需品，让周棠很有压力。路回看顾云川来，替江焰感觉到危机，就给他打了个电话...
《暴力强伦姧人妻》相关评论
非常foxfox
超现实视角下的去繁存简，暴力强伦姧人妻虽然早已不是什么新鲜技法，但只要能站稳脚跟，就可以达到很好的效果。三段故事渐入佳境，戏剧性发展被刻意淡化，更多的聚焦在由大量对话一波一波而产生的潮水本身中。老洪终于开了日本分部，甚是欣慰。两者当然是存在着差别，对影像的尊重其实并无可比性。4.2
雏菊小姐
8.2/10 显然从某种角度上是Orientalism的，但实则并不必要用此武器来肆意批判。昆汀的姿态显然是明确的：将最“显眼”的日式视觉元素与其高度风格化的个人美学相结合（或说杂糅），并不试图从宏观的角度（历史/宗教亦或是文化等一切抽象概念）去剖析去挪用（保罗施拉德显然并未意识到这点，故一再做得更为糟糕）缺憾则主要在于“棚内感”（或者说，片场感）过于强烈，以至于“舞台”不断浮现（时而出现的画幅变窄也增强此效果），也就某种意义上削弱了临场感或沉浸感。换而言之，空间的人造性也可被视为另一种“物感”（Materiality），服务于紧身衣（或者说角色扮演），强对比度色调，闪耀的武器（光作为一种强物质性的釉彩）等等的恋物癖（Fetish）
骨头先生
偶然的同义词是奇遇，当其与想象结合的时刻是戏剧舞台的发生学，包含着观众与事件真实的奇遇和戏剧演员之间虚假的奇遇。奇遇也是情色的前戏，色情录像的力比多经济学。滨口龙介的三部短片并没有掩盖剧情的高度设计感，而是通过自反将其设计为了一个“反情色”，也就是在前两个故事之中沉默的第三主体之权力并不通向欲望，而是通向对剧场空间的重新乞灵，在人们的话语交换中要么进行着某种斗技，要么将自己装配为一个诱惑/复仇的危险机器，值得一提的是，暴力强伦姧人妻在这些故事中，强度人物总是通过一个Zoom in/out或二者兼有的状态中耗尽自我的一切残余，而滨口则通过电影机制魔幻地将决定性时刻略去，在时间跨度中衰变为一个创伤—事件。
